Cine pequeño cine estudio

Estudio 28 historia

El Studio 28, que sustituyó a un cabaret, abrió sus puertas a principios de febrero de 1928 con 400 plazas y fue dirigido por el productor Jean Mauclaire, que presentaba películas de arte y ensayo. Era un lugar de encuentro para varios artistas, pintores y escritores. En 1932, un nuevo propietario empezó a programar principalmente películas americanas, entre ellas las de los Hermanos Marx, desconocidas en Francia en aquella época. Una estatua de los Hermanos Marx sigue en el bar.

Era un negocio familiar, con uno de los hermanos como proyeccionista, la madre en la taquilla y las esposas como acomodadoras. Desde la pequeña fachada, un estrecho vestíbulo con un bar daba paso a un vestíbulo y luego al auditorio y a un precioso jardín.

Una ayuda financiera de la ciudad de París permitió renovar y mejorar el teatro. Ahora el Studio 28 mantiene el encanto de los viejos tiempos, pero con sonido Dolby, una pantalla ancha, aire acondicionado, 170 cómodas butacas y un encantador restaurante en la zona del jardín, donde se puede tomar una copa antes y después de la película. Es la diferencia entre el cine en casa y una buena razón para ir al cine.

Cine a la carta

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Sala de cine

Fundado en 1925 por los actores Armand Tallier y Laurence Myrga, el Studio des Ursulines se convirtió en el primer cine de arte y ensayo de Francia. Hoy en día, esta sala continúa su tradición atendiendo al público parisino más joven, ofreciéndole un lugar para descubrir el cine en sus múltiples facetas. La pequeña sala ofrece una programación selectiva, así como la oportunidad de conocer a quienes hacen las películas.

La iniciativa de renovación del vestíbulo del cine sigue la tradición de innovación y evolución que ha formado parte de la historia de este establecimiento. El espacio existente, aunque pequeño, debe permitir saludar y dar la bienvenida al público compuesto por jóvenes y adultos, vender entradas y acoger eventos.

El vestíbulo original está estructurado en torno a un gran óvalo centrado en el techo y a unas vitrinas enmarcadas en latón que muestran los carteles de las películas y las noticias del cine. Estos elementos básicos del edificio se conservan aunque se refinan en sus tratamientos. La propuesta del equipo de diseño fue reagrupar todas las funcionalidades en una pieza central, liberando así el resto del espacio y creando una zona periférica en el vestíbulo. La libertad de movimiento y circulación se hace posible al tiempo que se incrementa la sensación de espacio. El mueble se desliza y despliega para revelar los usos necesarios: cerrado sirve de mostrador; abierto, ofrece una caja registradora en su centro; cuando la parte inferior está desplegada, ofrece bancos y mesas para niños. El resto de las funcionalidades se incorporan en las paredes laterales, como almacenamiento, estanterías, acceso a la sala de control, etc.

Bar del Estudio 28

Una película independiente, película independiente, película indie o película indie es un largometraje o cortometraje que se produce fuera del sistema de los grandes estudios cinematográficos, además de ser producido y distribuido por empresas de entretenimiento independientes (o, en algunos casos, distribuido por grandes empresas). Las películas independientes se distinguen a veces por su contenido y estilo y por la forma en que se realiza la visión artística personal de los cineastas. Por lo general, aunque no siempre, las películas independientes se realizan con presupuestos considerablemente inferiores a los de los grandes estudios[1].

No es raro que los actores conocidos que participan en largometrajes independientes acepten recortes salariales considerables por diversas razones: si creen de verdad en el mensaje de la película; si se sienten en deuda con el cineasta para hacer un paréntesis en su carrera; si su carrera está estancada o se sienten incapaces de asumir un compromiso mayor con una película de estudio; si la película ofrece la oportunidad de mostrar un talento que no ha ganado adeptos en el sistema de estudios; o simplemente porque quieren trabajar con un director concreto al que admiran. Hay muchos ejemplos de esto último, como el de John Travolta y Bruce Willis, que aceptaron menos sueldo para trabajar con Quentin Tarantino en Pulp Fiction[2].