Etude opus 25 no 5
El objetivo del equilibrio exacto de sus acciones, es decir, las proporciones en las que deben emplearse el peso y la fuerza de estas unidades, es descargar al máximo los dedos (“soldados”). Esto les dará ligereza y libertad de acción.
La ejecución matizada, es decir, la realización en el teclado de elementos pequeños, pero muy importantes (como la variedad del toque, la precisión del ritmo, los acentos, la articulación o los colores del sonido) depende del trabajo individual de cada dedo que toma energía del “motor”. Sin esta “fuente de energía”, el dedo no es capaz de realizar tantas tareas.
Nunca consideres los dedos como la fuerza motriz para tocar. Si subestima el papel del brazo y el hombro, sus dedos tendrán que asumir el trabajo del “motor”, lo que supone un gran esfuerzo para su relativa debilidad…
Por desgracia, muchos pianistas -no sólo los jóvenes e inexpertos- se dejan llevar por sus habilidades técnicas en detrimento de la parte musical. Y cuanto más fuerte y rápido toques, mejor pianista parecerás ante un público diletante.
Nocturno chopin
El Estudio Op. 25, nº 11 en la menor, a menudo denominado Viento de invierno en inglés, es un estudio técnico para piano solo compuesto por Frédéric Chopin en 1836. Se publicó por primera vez junto con todos los estudios del Opus 25 en 1837, en Francia, Alemania e Inglaterra. La primera edición francesa indica un compás común, pero tanto el manuscrito como la primera edición alemana presentan un compás cortado[1] Los primeros cuatro compases que caracterizan la melodía se añadieron justo antes de la publicación por consejo de Charles A. Hoffmann, un amigo[2] El Viento de Invierno se considera uno de los más difíciles de los 24 estudios de Chopin[3].
Este estudio sirve para desarrollar la resistencia, la destreza, la precisión y la técnica, habilidades esenciales para cualquier pianista de concierto. Comienza con una introducción pianística (suave) de la melodía principal. Le sigue el primer tema, que consiste en tumultuosas cascadas de semicorcheas-tuplas (dieciseisavos de nota-tuplas) y una figura de salto para la mano izquierda en el relativo mayor, Do mayor, que pronto se convierte en una repetición del primer tema. Termina con un breve desarrollo en una coda fortissimo, y termina con una declaración final del tema.
Estudio de Chopin op 10 nº 1
El nuevo libro Revoluciones musicales abarca casi dos milenios de música occidental e investiga cómo han cambiado los sonidos del mundo occidental. Piano Street conversó con su autor, Stuart Isacoff, pianista, autor premiado y conferenciante. Leer más >>
Muy ameno, Michael. Me ha gustado mucho porque lo toco de verdad, aunque de forma chapucera, y puedo aprender bastante de tu maravillosa interpretación. Estéticamente, los esqueletos ganan la partida en esta pieza y su humor puede ser bastante aterrador. Me gustan los deliciosos cambios armónicos de la sección central y esos dos acordes que preceden al cataclismo final son magníficos, como una roca que se posa en la cima de un acantilado antes del descenso. Me gusta detenerme en ellos para conseguir un efecto dramático, pero probablemente me equivoque, ya que conozco poco la tradición clásica. El título es realmente tonto, ya que hay mucho más en juego que el tiempo, o eso me parece. Creo que hace bien en no canturrear a una velocidad uniforme y pesada de noventa millas por hora, como hacen muchos intérpretes famosos. Hay muchos momentos de poesía suprema en él, incluso para un pirata como yo.
Etude opus 10 chopin
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⇒ 11 más: 2. Etude en fa menor – 3. Etude en fa mayor – 4. Etude en la menor – 5. Etude en mi menor – 6. Etude in G♯ minor – 7. Etude en Do♯ menor – 8. Etude en re mayor – 9. Etude en Sol♭ mayor ‘Mariposa’ – 10. Etude en si menor – 11. Etude en La menor – 12. Etude en Do menor ‘Océano’
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